Zaman Perak Rusia memberi ramai penyair hebat, serta pengukir dan arkitek yang tidak kurang berbakat dan cemerlang. Salah seorang daripada mereka ialah Anna Golubkina, salah seorang pakar terkemuka terbaik pada zaman ini dalam dunia seni. Pelajar artis Auguste Rodin ini dicirikan oleh ciri-ciri impresionisme, tetapi mereka tidak menjadi berdikari, iaitu, mereka tidak mengehadkan tuan kepada persekitaran sempit tugas plastik formal. Dalam karya Anna Semenovna Golubkina, pewarnaan sosial dan psikologi mendalam, drama, lakaran, ciri-ciri simbolisme, dinamik dalaman, minat yang mendalam terhadap individu dan ketidakkonsistenan dalam dunia dalamannya adalah jelas.
Pengukir wanita
Bukan satu keajaiban wanita ini menjadi terkenal. Keajaiban itu terletak pada fakta bahawa Anna Golubkina berjaya menjadi seorang pemahat yang luar biasa. Seperti yang anda ketahui, pada abad ke-19 agak sukar bagi wanita untuk menguasai profesion sedemikian.
Ingat hanya laluan sukar artis generasi iniAnna Golubkina - Elizaveta Martynova (yang berpose untuk "The Lady in Blue"), yang memasuki Akademi Seni pada tahun pertama apabila jantina yang adil dibenarkan melakukan ini. Terdapat kira-kira sedozen pelajar pada tahun itu, tetapi guru-guru memandang mereka dengan keraguan. Anna Golubkina belajar di Akademi ini bukan sebagai pelukis, tetapi sebagai pengukir, dan ini dianggap jauh daripada pekerjaan wanita.
Keluarga
Selain itu, asal usul juga memainkan peranan besar: datuk gadis itu, seorang Percaya Lama, ketua komuniti Zaraisk rohani, Polikarp Sidorovich, menebus dirinya daripada perhambaan. Lelaki ini membesarkan Anna Semyonovna Golubkina, yang bapanya meninggal terlalu awal. Keluarga Anna terlibat dalam penanaman taman dan kebun sayur, dan juga menyimpan sebuah rumah penginapan, tetapi hanya ada wang yang cukup untuk pendidikan abang Semyon. Selebihnya kanak-kanak dalam keluarga itu, termasuk pemahat masa depan Anna Golubkina, telah diajar sendiri.
Permulaan kerjaya
Selepas tukang kebun meninggalkan Zaraysk asalnya, dia pergi untuk menakluki Moscow. Pada masa itu, Anna sudah berusia lebih kurang 25 tahun. Gadis itu merancang untuk mengkaji secara serius teknik menembak, serta melukis pada porselin, yang latihannya berlangsung di Kelas Seni Halus khas, yang baru sahaja dilengkapi oleh Anatoly Gunst. Mereka tidak mahu mengambil Golubkina, tetapi dalam satu malam dia membentuk patung, yang diberi nama "Wanita Tua Berdoa". Selepas arca ini, Anna Golubkina diterima ke sekolah.
Perjalanan pertama ke ibu negara Perancis
Latihan berjalan lancar pada mulanya. Setahun kemudian gadis itudipindahkan ke Sekolah Lukisan Moscow, di mana arca dan seni bina juga dipelajari. Di sini Anna belajar selama tiga tahun lagi. Akhirnya, gadis itu mencapai puncak: dia mendapat peluang untuk belajar seni di Akademi St. Petersburg.
Walau bagaimanapun, Anna Golubkina hanya menghabiskan beberapa bulan di dalam temboknya, selepas itu, pada tahun 1895, mengejar matlamat baru, dia berpindah untuk belajar di Perancis di Paris. Walau bagaimanapun, di bandar Eropah, artis wanita juga dilayan dengan agak remeh: kita hanya perlu ingat bagaimana Maria Bashkirtseva menggambarkan guru-guru Perancis yang sombong dalam diarinya.
Di sini Golubkina juga ditawarkan untuk membuat seni salun, tetapi ini sama sekali tidak sesuai dengan perangainya. Tetapi ini bukan intipati masalah. Walaupun rakan-rakan wanita itu dan ahli memoirnya diam tentang fakta ini sebagai solidariti, beberapa rahsia Anna Semyonovna Golubkina baru-baru ini telah dibongkar. Di Perancis, dia sakit teruk. Nampaknya, cinta yang tidak bahagia telah menjejaskan. Terdapat khabar angin bahawa Anna bertemu dengan beberapa artis Perancis di Paris. Apabila Golubkina melintasi tanda 30 tahun dalam hidupnya, dia dua kali mahu membunuh diri: pertama, gadis itu melemparkan dirinya ke Seine, dan kemudian cuba meracuni dirinya sendiri. Seorang artis terkenal, Elizaveta Kruglikova, yang juga tinggal di Paris pada tahun-tahun itu, membawa wanita malang itu pulang. Di ibu negara Rusia, Golubkina, sebaik tiba, pergi ke klinik psikiatri Korsakov yang terkenal ketika itu. Ia adalah tempoh yang paling tidak menyenangkan dalam biografi Anna Golubkina.
Pemulihan Anna
Profesor merawat wanita itu selama beberapa bulan sahaja. Sudah jelas bahawa penyembuhan pemahat Anna Semyonovna Golubkina bukan dalam bidang perubatan, tetapi dalam kerja kreatif, atau mungkin semuanya hanyalah terapi pekerjaan. Wanita itu kembali kepada keluarganya di bandar Zaraysk, kemudian, bersama kakaknya Alexandra, yang baru sahaja menamatkan kursus pembantu perubatan, Anna berlepas ke Siberia - di sinilah mereka berdua bekerja keras di pusat penempatan semula.
Perjalanan kedua berjaya ke Paris
Apabila wanita itu kembali tenang, dia kembali ke ibu kota Perancis pada tahun 1897. Pada masa ini, Anna mencari orang yang sepatutnya dia belajar sebelum ini - Rodin.
Anna Golubkina mempersembahkan arca pertamanya pada tahun 1898 di Salon Paris (salah satu pertandingan seni paling berprestij pada masa itu). Arca ini dipanggil "Zaman Tua". Untuk karya ini, Anna Golubkina digambar oleh model pertengahan umur yang digambarkan pada patung Rodin "The One Who Was Beautiful Olmière" (1885).
Pengukir Golubkina dapat mentafsir guru dengan caranya sendiri. Dia melakukannya dengan kejayaan besar: wanita itu dianugerahkan pingat gangsa yang penting untuknya, dan juga secara aktif dipuji dalam akhbar. Pada tahun berikutnya, Anna kembali ke Rusia, di mana mereka telah mendengar tentangnya. Morozov memesan karya untuk Anna Semyonovna Golubkina - pelepasan yang direka untuk menghiasi Teater Seni Moscow. Kemudian wanita itu mencipta potret tokoh budaya yang paling cemerlang dan popular Zaman Perak: A. N. Tolstoy, A. Bely, V. Ivanov. Tetapi Chaliapinwanita itu enggan mengukir kerana dia tidak menyukainya sebagai seorang manusia.
Aktiviti revolusioner yang tidak berjaya
Anna Golubkina dilahirkan dalam kebakaran, dan dia sendiri mengatakan bahawa dia mempunyai watak "ahli bomba". Wanita itu tidak berkompromi dan tidak bertolak ansur. Ketidakadilan dalam hidupnya membuatnya sangat marah. Semasa revolusi 1905, Anna hampir mati apabila dia menghentikan kuda Cossack yang menyuraikan pekerja. Maka bermulalah hubungannya dengan golongan revolusioner. Atas perintah mereka, Golubkina Anna Semenovna mencipta arca - patung Marx, juga melawat pangsapuri rahsia pada tahun-tahun itu, dari sebuah rumah di Zaraysk dia membuat kehadiran untuk pendatang tanpa izin.
Beberapa tahun kemudian, pada tahun 1907, Anna ditangkap kerana mengedarkan pengisytiharan dan dijatuhi hukuman penjara setahun. Bagaimanapun, disebabkan keadaan mental defendan, kesnya ditutup: wanita itu dilepaskan ke alam liar di bawah pengawasan polis.
Ketiadaan anak dan suami
Bagaimana perasaan gadis itu tentang ketiadaan anak dan suaminya: sebagai kemenangan atau kekalahan? Sekali Anna Golubkina memberitahu seorang gadis yang ingin menjadi seorang penulis: jika anda mahu sesuatu yang luar biasa keluar dari kerja anda, anda tidak perlu berkahwin, anda tidak perlu memulakan keluarga. Seperti kata Anna, seni tidak suka tangan terikat. Seseorang mesti datang ke seni dengan percuma, bersedia untuk mencipta tangan. Seni adalah sejenis kejayaan, anda perlu melupakan segala-galanya, dan dalam keluarga seorang wanita adalah banduan.
Namun, walaupun pada hakikatnya Golubkina adalah seorang wanita yang bebas dan tidak pernah mempunyai anak,dia sangat menyayangi anak saudaranya, dan juga membesarkan Vera, anak perempuan abangnya. Antara karya Anna Semyonovna Golubkina, arca anak saudara Mitya, yang dilahirkan sakit dan meninggal dunia sebelum dia mencapai usia satu tahun, menonjol. Anna menganggap pelepasan "Ibu" sebagai salah satu karya kegemarannya. Dari tahun ke tahun, dia kembali mengusahakan ciptaan ini.
Poket Golubkina sentiasa penuh dengan pelbagai gula-gula untuk kanak-kanak, dan pada zaman pasca revolusi - makanan ringkas. Kerana kanak-kanak, Golubkina pernah hampir mati. Dia melindungi sekumpulan kanak-kanak gelandangan, dan kanak-kanak ini membius wanita itu dengan pil tidur, dan kemudian merompak.
Pameran Moscow Golubkina
Pada tahun 1914, pameran peribadi pertama Anna Golubkina yang berusia 50 tahun secara rasmi telah berlangsung. Ia dianjurkan di dalam dinding Muzium Seni Halus (kini Muzium Pushkin). Penonton benar-benar bergegas untuk ke acara kreatif ini, keuntungan daripada tiket yang dijual ke pameran itu ternyata besar. Anna Golubkina mendermakan hasil daripada pameran itu untuk membantu mereka yang cedera (lagipun, Perang Dunia Pertama bermula pada tahun-tahun itu).
Semua pengkritik dalam dan luar negara sangat gembira dengan karya-karya pengukir terkenal itu. Tetapi Igor Grabar, yang ingin membeli beberapa arca oleh Anna Golubkina untuk meletakkannya di Galeri Tretyakov, memarahi Golubkina kerana kebanggaannya yang berlebihan: kos untuk karya yang dibentangkan terlalu tinggi. Akibatnya, tiada satu salinan pun dijual daripada pameran itu.
Bertahan dalam masaPerang Saudara
Malangnya, pada tahun 1915, Anna Semyonovna Golubkina sekali lagi mengalami gangguan saraf, akibatnya wanita itu ditempatkan di klinik untuk rawatan. Selama beberapa tahun Golubkina tidak dapat mencipta. Tetapi pada bulan-bulan pasca revolusi, Anna Semyonovna Golubkina adalah ahli Suruhanjaya Perlindungan Monumen Purba, serta badan-badan Majlis Moscow, yang bertujuan untuk memerangi gelandangan (sekali lagi kanak-kanak ini!).
Pada tahun-tahun yang mengerikan itu, ketika Moscow kelaparan dan kedinginan, Anna mengalami tempoh ini dengan tabah. Kawan-kawannya berkata, perkara itu mudah baginya kerana wanita itu hanya biasa bertapa dan tidak menyedari kesusahannya. Kepada semua perkara di atas, perlu ditambah bahawa demi mendapatkan wang, Golubkina terlibat dalam melukis pada kain pada tahun-tahun yang sukar ini, dan juga memberikan pelajaran peribadi kepada artis pemula. Selepas beberapa lama, rakan-rakan Golubkina membawakannya latihan khas dan mula kerap membawa bola biliard lama: daripada bola ini (dari gading) Anna mengukir kameo yang dijualnya.
Hubungan Golubkina dengan kerajaan Soviet
Walaupun semua masa lalu revolusioner, Anna Semyonovna Golubkina tidak dapat bekerjasama dengan Bolshevik. Wanita ini dibezakan oleh kesuraman wataknya, tidak praktikal, dan juga ketidakupayaan untuk mengatur urusannya sendiri. Pada tahun 1918, Anna Semyonovna Golubkina enggan bekerja dengan Soviet kerana pembunuhan salah seorang anggota Kerajaan Sementara, Kokoshkin. Selepas beberapa lama, mungkin semuanya boleh bertambah baik, tetapi pada tahun 1923 pada pertandingan untuk monumen terbaik kepada penulisOstrovsky Golubkina tidak mendahului, tetapi hanya yang ketiga, yang membuatnya sangat kecewa.
Pada tahun 1920-an, Anna Semyonovna Golubkina menyara hidupnya dengan mengajar. Kesihatannya secara beransur-ansur merosot - ulser perut Anna bertambah teruk, akibatnya dia terpaksa dibedah dengan segera. Karya terakhir yang diketahui oleh pengukir yang luar biasa ialah "Birch", yang merupakan simbol keremajaan, serta potret Leo Tolstoy sendiri. Perlu diberi perhatian kepada fakta bahawa Anna Semyonovna Golubkina mengukir Tolstoy dari ingatannya, pada dasarnya tidak menggunakan gambar yang tersedia. Beberapa waktu sebelum kematiannya, Golubkina kembali ke keluarganya di bandar Zaraysk. Dikelilingi orang yang rapat dan disayangi, Anna Semyonovna Golubkina meninggal dunia pada usia 63 tahun.
Nasib bengkel
Apa yang berlaku kepada bengkel terkenal pengukir cemerlang Zaman Perak? Saudara-mara Anna Semyonovna Golubkina menyerahkan bengkel ini kepada negara, seperti yang ditunjukkan dalam wasiatnya. Pada tahun-tahun itu, kira-kira dua ratus karya telah disimpan di bengkel ini. Selepas beberapa lama, muzium yang dinamakan sempena Anna Semyonovna Golubkina dibuka di dalam bilik ini. Walau bagaimanapun, pada tahun 1952 bencana melanda. Tiba-tiba, semasa perjuangan dengan formalisme atau sesuatu yang lain, ternyata Anna Semyonovna Golubkina sengaja "memutarbalikkan" imej orang, termasuk yang "Soviet". Atas sebab ini, bengkel Muzium ditutup, dan semua karya pengukir terkenal yang terletak di bengkel itu diedarkan di kalangan pelbagai dana muzium yang terletak dibeberapa bandar Rusia, termasuk Muzium Rusia dan Galeri Tretyakov.
Sedikit perkataan sebagai kesimpulan
Hanya pada tahun 1972 bahawa reputasi pemahat cemerlang Anna Semyonovna Golubkina dibersihkan sepenuhnya, dan bengkel muzium telah diputuskan untuk dipulihkan semula. Oleh kerana bengkel Golubkina menjadi salah satu cabang Galeri Tretyakov, agak mudah untuk mengembalikan banyak karya tuan ke dinding asal mereka. Walau bagaimanapun, selebihnya karya Anna Semyonovna Golubkina selama-lamanya kekal di bandar-bandar lain di Rusia. Walau bagaimanapun, perkara utama ialah Golubkina masih mendapat nama baiknya kembali.
