Arkitek Ginzburg Moses Yakovlevich: biografi, gaya seni bina, projek dan bangunan

2024 Pengarang: Henry Conors | [email protected]. Diubah suai terakhir: 2024-02-12 11:16

Arkitek terkenal Rusia dan Soviet Ginzburg dilahirkan di Minsk pada tahun 1892. Bapanya seorang arkitek. Mungkin ini mempengaruhi fakta bahawa budak lelaki dari zaman kanak-kanak itu gemar melukis, melukis, dan juga mengarang cerita yang indah. Di sekolah komersial, tempat dia dihantar belajar, arkitek masa depan Ginzburg menggambarkan majalah sekolah dan dengan rela melukis pemandangan untuk persembahan amatur. Selepas berjaya menamatkan pengajian di kolej, dia menyambung pelajarannya di Eropah.

Paris, Milan, Moscow

Mula mempelajari asas-asas profesion arkitek Ginzburg di Paris, di Akademi Seni Halus, dan selepas beberapa lama berpindah ke Toulouse untuk belajar di sekolah seni bina yang terkenal dan makmur pada masa itu. Tetapi dia tidak tinggal lama di sana. Merasa bersedia sepenuhnya untuk menerima pendidikan yang lebih tinggi, arkitek muda Ginzburg pergi ke Milan, di mana dia belajar di kelas profesor Akademi Seni, Gaetano Moretti. Tuan ini terkenalbanyak tarikan Itali. Dia merancang, sebagai contoh, fasad Gereja St. Rakka di Milan, memulihkan menara loceng Katedral Venetian St. Mark yang runtuh. Di bawah bimbingan tuan yang luar biasa ini, arkitek Soviet yang hebat, Moisei Ginzburg mempelajari asas-asas profesion itu.

Moretti ialah penyokong tegar karya klasik, tetapi tidak menghalang pelajarnya daripada terbawa-bawa dengan kemodenan Eropah. Lebih-lebih lagi, pada akhir pengajiannya, arkitek Moses Ginzburg sangat kagum dengan karya inovator Amerika dalam seni bina, Frank Wright. Ginzburg kembali ke Moscow pada tahun 1914 dengan diploma Milan. Dia merasakan bahawa beban pengetahuannya tidak begitu kecil, tetapi dia perlu belajar lebih banyak. Moses Ginzburg menambah pengetahuannya sepanjang hidupnya dan tidak pernah berpuas hati dengan jumlah mereka. Dia mengisi jurang teknikal di Institut Politeknik Riga, yang telah dipindahkan di Moscow akibat Perang Dunia Pertama.

Baru dan lama

Pada tahun 1917, Moses Ginzburg membangunkan projek untuk sebuah bangunan di Evpatoria. Untuk ini dia terpaksa tinggal selama empat tahun di Crimea. Di sanalah dia terselamat daripada keseluruhan kerosakan sistem sedia ada dan Perang Saudara. Apabila keadaan menjadi tenang, dia mengetuai jabatan yang terlibat dalam perlindungan monumen seni bina, dengan penuh semangat mempelajari tradisi seni bina Tatar Crimea. Karya saintifik "Seni Tatar di Crimea" yang ditulis mengenai topik ini masih relevan.

Moses Ginzburg sentiasa berjaya dalam kerjanya, termasuk menulis. Lelaki ini suka bekerja dan tahu bagaimana melakukannya. Oproduktiviti beliau adalah legenda. Banyak artikel dan buku beliau dibezakan oleh struktur pemikiran yang luar biasa, gaya yang sempurna dan sangat cantik. Dia menulis bukan untuk arkitek individu, tetapi untuk orang awam - dia membentangkan kriteria apa-apa kebaharuan dan kerumitan dengan cara yang boleh diakses. Profesional veteran juga berpeluang belajar banyak daripada bukunya.

Sebagai contoh, pada tahun 1923 bukunya yang sangat sensasi "Rhythm in Architecture" telah diterbitkan, dan pada tahun 1924 satu lagi monograf mengenai profesion "Style and Epoch" telah diterbitkan. Walaupun begitu, dalam barisan buku pertamanya, penulis mempertahankan pendekatan baru dalam reka bentuk dan pembinaan bangunan. Di negara muda, konstruktivisme mula berkembang secara aktif. Moses Ginzburg menyebarkan kaedah ini, menjadi guru di Sekolah Teknikal Tinggi Moscow dan VKhUTEMAS sejak 1921.

Bilangan penyokong konstruktivisme bertambah. Pada masa itu, pandangan tentang nisbah lama dan baru dalam seni bina telah pun terbentuk. Kejayaan kemajuan teknologi dan cara hidup yang sama sekali berbeza tidak boleh tetapi menjejaskan alam sekitar, mengubahnya hampir tidak dapat dikenali. Mempertahankan konstruktivisme, Moses Ginzburg memanggil bentuk seni bina lama sebagai hiasan gaya kebangsaan. Dia berhujah bahawa kebangkitan mereka tidak masuk akal.

Pasukan Inovatif

Pada awal dua puluhan, Moses Yakovlevich Ginzburg bekerja di pejabat editorial majalah "Architecture", di mana dia berjaya mengumpulkan pasukan arkitek yang berfikiran sama dengan pandangan yang inovatif. Mereka rela berhimpun dalam memerangi eklektikisme yang berlaku pada zaman itu. Tahun 1925 ditandai dengan penciptaan OCA(Persatuan Arkitek Kontemporari), di mana Alexander Vesnin dan Moses Ginzburg adalah pemimpin dalam ideologi.

Reka bentuk arkitek sangat mengejutkan, dan beberapa pelajar sekolah lama juga kagum. Dalam jurnal Modern Architecture (bermula pada tahun 1926), hampir semua penerbitan memuji kefungsian pemikiran, yang merupakan ciri konstruktivisme, dan menolak eklektikisme.

Untuk pembentukan konstruktivisme terpaksa berjuang secara literal. Arkitek Ginzburg berkata tentang Moscow bahawa terdapat terlalu banyak keterlaluan dalam penampilannya, dan setiap perincian mesti memenuhi bukan keperluan estetik, tetapi yang praktikal. Bangunan dalam gaya konstruktivisme telah dipasang daripada beberapa jilid, pendekatan matematik didominasi di sini.

Jika fungsi diperhatikan dan segala-galanya diambil kira dengan betul, bentuk luaran pastinya akan menjadi cantik, seperti yang dipercayai oleh wakil-wakil avant-garde. Ini disahkan oleh projek yang dikemukakan untuk pertandingan pada tahun 1923 - Istana Buruh, yang dicipta oleh arkitek M. Ginzburg (dengan kerjasama A. Grinberg). Malangnya, projek itu tidak dilaksanakan, tetapi pakar masih berminat dengannya: volum bulat dewan besar, volum separuh bulatan dewan kecil, bangunan segi empat tepat, menara, serambi - semua ini diputuskan dalam bentuk monumental dan berat. Butiran lanjut tentang kerja ini akan dibincangkan di bawah.

House of Narkomfin

Di dalam bangunan, setiap fungsi menduduki tempat tertentu - ini adalah perbezaan utama antara gaya Moses Ginzburg, yang biografinya dibentangkan dalam artikel kami. Ia juga mengesan tradisi yang diterimawarisan daripada ibu bapa, dan aspek baharu berdasarkan tanggapan berada di Itali. Ideanya menerima kesinambungan logiknya: percubaan pertama muncul untuk menyosialisasikan seluruh kehidupan seseorang pembentukan baru (warganegara Soviet) dalam rangka bangunan yang dibina. Jadi, pada tahun 1930, rumah Narkomfin muncul di Novinsky Boulevard (ini adalah Komisariat Rakyat untuk Kewangan USSR). Ginzburg sedang mencari bentuk baru reka bentuk bangunan. Pada tahun 1926, sebuah bangunan kediaman di Malaya Bronnaya telah dibina mengikut reka bentuknya, dan pada tahun 1928 pembinaan bermula di bangunan Narkomfin. Bangunan ini memasuki sejarah seni bina domestik dan menjadi monumen era itu.

Ia ternyata sesuatu di antara rumah komune dan projek berbilang apartmen biasa, malah pangsapuri di dalamnya dipanggil sel. Penduduk sepatutnya menggunakan premis biasa untuk keperluan domestik, dan budaya - di luar apartmen, yang mana, mengikut rancangan arkitek, sebuah bangunan komunal biasa disediakan, di mana terdapat tapak semaian, perpustakaan, ruang makan, dan sebuah gim. Semua ini disambungkan ke ruang tamu melalui laluan pejalan kaki berbumbung.

Untuk reka bentuk Rumah Narkomfin, Ignatius Milinis dan Moses Ginzburg memilih gaya seni bina mengikut lima titik permulaan seni bina moden daripada perintis modenisme Le Corbusier. Penyokong membebaskan fasad dari beban, kerana ia dipindahkan ke dalam rumah. Oleh itu, keseluruhan bangunan kediaman, seolah-olah berlegar di atas tanah. Sebuah taman terbentang di atas bumbung teres, tingkap-tingkapnya melingkari bangunan seperti reben. Pada masa itu, arkitek Moses Ginzburg menggunakan perancangan percuma dalam projeknya. Terima kasih kepada ini, di bangunan Narkomfin, setiap apartmenterletak di beberapa tingkat tanpa tingkat pertengahan.

Arkitek pergi lebih jauh: malah perabot standard direka khas, dan skema warna siling dan dinding disatukan. Warna hangat dan sejuk digunakan: kuning, oker, kelabu, biru. Ia adalah satu kejayaan besar bahawa rumah sedemikian telah dipelihara di Moscow. Arkitek Ginzburg, terima kasih kepada bakatnya, telah menjadi klasik moden. Selepas itu, bukaan antara lajur diletakkan, kerana bangunan itu cepat reput. Pada masa ini, rumah terkenal itu sedang dipulihkan. Beberapa bangunan lain telah dipelihara dalam gaya yang sama. Moses Ginzburg mereka bentuk struktur serupa dengan laluan di Yekaterinburg (rumah Uraloblsovnarkhoz) dan di Moscow (asrama di kawasan Rostokino).

Vanguard memudar ke dalam bayang-bayang

Pada tahun 1932, pertubuhan sastera dan seni telah dimansuhkan melalui resolusi khas Jawatankuasa Pusat Parti Komunis Bolsheviks Kesatuan Keseluruhan. Oleh itu, persatuan seni bina telah dibubarkan. Sebaliknya, mereka menganjurkan Kesatuan Arkitek, yang mempromosikan dasar membangunkan warisan masa lalu. Ia mengambil masa beberapa tahun untuk keperluan gaya dalam seni bina berubah secara radikal. Walau bagaimanapun, perjuangan menentang eklektikisme tidak sia-sia. Projek yang dibuat pada tahun itu adalah buktinya.

Ginzburg kekal pada kedudukan konstruktivisme, menerima budaya seni bina beberapa tahun lalu hanya sebagai cara untuk mencari inspirasi untuk imej artistik baharu. Pada tahun-tahun ini dia menulis banyak artikel di mana dia berhujah bahawa tradisi hampir selalukerana keupayaan teknikal, dan kini arkitek lebih baik bersenjata. Oleh itu, dalam era konkrit bertetulang, adalah tidak munasabah untuk bergantung pada kriteria zaman dahulu.

Pada tahun 1933, saudara Victor dan Alexander Vesnin, bersama-sama Moses Ginzburg, membangunkan projek untuk bangunan awam di Dnepropetrovsk - Rumah Pertubuhan Soviet. Projek itu mempunyai unsur-unsur konstruktivisme, tetapi ciri-ciri lain juga muncul di dalamnya - komposisi spatial tiga dimensi yang lebih kompleks dan berkesan, jelas bertentangan dengan idea-idea Ginzburg pada tahun dua puluhan. Pada tahun 1936, kerja ini mengambil bahagian dalam pertandingan untuk projek pavilion Soviet untuk Pameran Dunia di Paris, yang sama di mana pada tahun 1937 semua orang asing tidak terkejut oleh Ginzburg, tetapi oleh Boris Iofan, yang memenangi pertandingan itu. Arca Mukhina "Worker and Collective Farm Girl" menobatkan pavilion itu.

Istana Buruh

Arkitek Soviet sentiasa memberi perhatian yang besar kepada pembinaan bangunan awam, mengisinya dengan makna sosial yang baharu. Perkara itu tidak diketahui, tanpa sebarang perbezaan yang jelas mengikut tujuan mereka. Oleh itu, selalunya pencarian bentuk baru dilakukan dalam proses mencipta projek, apabila timbul idea mengenai kemasukan fungsi yang tidak digunakan sebelumnya di bangunan ini, kerana keperluan kehidupan awam orang ramai telah berubah secara dramatik. Ini adalah seluruh kilang tempat kesatuan sekerja, parti, kebudayaan, pendidikan, organisasi awam Soviet berfungsi.

Pencarian sedemikian bukan sahaja berjaya pada peringkat pertama, ia memberikan keturunan pendekatan yang berbeza untukperkembangan ilmu pelbagai disiplin. Istana Buruh hanyalah struktur sedemikian, contoh jenis bangunan awam yang kompleks. Pertandingan projek itu diadakan di Moscow. Ia telah diisytiharkan oleh Majlis Bandaraya Moscow pada tahun 1922. Tapak ini sangat bagus. Selepas itu, Hotel Moskva telah dibina di sana.

Rumah tekstil

Tempoh pemulihan di negara ini akan berakhir, pembinaan perindustrian bermula, hubungan perdagangan antarabangsa diwujudkan. Semua ini membawa kepada penciptaan banyak bangunan pentadbiran (pejabat) untuk organisasi perindustrian dan komersial. Mereka bukan sahaja perlu selesa, tetapi juga mengagumkan untuk mewakili negara dengan secukupnya.

Sebanyak tiga struktur sedemikian telah direka oleh Ginzburg dalam tempoh ini. The House of Textiles ialah projek pertama yang dibuat pada tahun 1925 untuk All-Union Textile Syndicate. Organisasi ini mengumumkan pertandingan untuk reka bentuk bangunan di Zaryadye. Program pertandingan itu agak rumit, para arkitek hampir tidak mempunyai kebebasan bertindak: sepuluh tingkat dengan lokasi tepat institusi, hanya fungsi dalam bentuk yang paling tulen. Ginzburg menerima hadiah ketiga dalam pertandingan itu, yang merangkumi empat puluh projek. Ramai arkitek menganggap karya ini sebagai yang terbaik dari segi kefungsian, komposisi dan pemeliharaan volum spatial.

Penyelesaian ini sangat padat, keperluan perisian yang jelas dipenuhi dengan tepat. Premis untuk pejabat diserlahkan oleh tingkap mendatar, bingkai konkrit bertetulang jelas mencerminkan struktur bangunan - konstruktivisme dalam bentuk yang paling tulen. Dua seterusnyatingkat - hotel. Di sini kaca diputuskan secara berbeza. Ia lebih kecil, tetapi konfigurasi menjadi lebih rumit kerana teres dan teres yang disusun secara berirama. Di tingkat sepuluh - restoran berlapis penuh, dibuat dalam bentuk pavilion dengan teres. Di ruang bawah tanah, ia dirancang untuk melengkapkan garaj, almari pakaian dan gedung serbaneka. Lantai bawah tanah lain dikhaskan untuk gudang.

Rumah Rusgertorg dan Orgamal

Siri kedua dalam siri yang direka oleh Ginzburg ialah House of Rusgertorg yang direka untuk pejabat Moscow syarikat saham bersama Rusia-Jerman. Lokasinya sepatutnya berada di garisan "merah" - Tverskaya Street. Projek ini telah siap pada tahun 1926 sejurus selepas bangunan pekerja tekstil, jadi terdapat banyak persamaan dalam bentuk luaran mereka (kecuali ruang pejabat).

Dengan cara yang sama, kawasan yang luas diperuntukkan untuk premis pejabat, terdapat reben tingkap dengan garisan mendatar yang serupa, sebuah kafe di tingkat atas dengan teres terbuka. Di halaman, sebuah bangunan hotel sepatutnya digunakan untuk tempat tinggal, di mana balkoni disediakan. Dari sisi Tverskaya, seluruh tingkat pertama dipenuhi dengan tingkap kedai kaca yang besar. Terdapat juga pawagam di salah sebuah bangunan.

Projek ketiga telah siap pada tahun 1927 dan bertujuan untuk syarikat saham bersama "Orgamal". Bangunan ini termasuk dua bahagian utama dan heterogen sepenuhnya - dewan pameran yang besar di mana kereta akan dipamerkan. Seluruh tingkat satu diperuntukkan kepadanya, dan ruang pejabat terletak di atas. Dan untuk kedua-dua projek ini, keperluan telah meningkat, konstruktif penyelesaian dijangka sangat tinggi. premisSukar untuk menjadikan orientasi berbeza sedemikian selesa untuk pekerja. Bagaimanapun, Ginzburg melakukannya dengan baik.

Konstruktivisme ekspresif

Ginzburg menggunakan gubahan volum ruang dalam projek bangunan pejabatnya dengan cara yang sangat menarik. Di sini keinginannya untuk membuat penampilan ekspresif menjadi sangat ketara. Usaha beliau ini telah dinobatkan dengan kejayaan. Perlu diperhatikan perbezaannya: bahagian bawah bangunan yang berlapis kaca sepenuhnya dan dinding kosong pada lantai di atas, jalur mendatar tingkap pejabat dan banyak lagi.

Setiap tiga projek yang dipertimbangkan secara konsisten menjadi lebih kompleks dari segi komposisi. Komposisi untuk masyarakat "Orgamel" ternyata paling dinamik. Malah warna pada fasad digunakan dengan sangat cekap, meningkatkan ekspresi penampilan bangunan. Di samping itu, penggunaan jenis yang mahir pada tanda berfungsi untuk mencapai matlamat. Dalam seni bina tahun dua puluhan abad yang lalu, projek bangunan untuk pejabat, yang dibuat oleh Ginzburg, telah menjadi fenomena sebenar. Kini mereka dikaji oleh pakar dan dianggap klasik moden.

Pada pertengahan dua puluhan, Ginzburg membuat banyak projek bangunan lain dengan program yang jelas. Istana Buruh di Dnepropetrovsk dan Rostov-on-Don hanyalah dua contoh hebat. Kedua-dua bangunan itu perlu dibuat pelbagai fungsi. Mereka perlu menyediakan teater, kompleks sukan, dewan perhimpunan, dewan kuliah, bilik bacaan dan perpustakaan, ruang makan, dewan konsert, premis untuk mengendalikan bulatan dankerja studio.

Arkitek mencipta projek yang memenuhi semua keperluan, menonjolkan kumpulan berfungsi utama dalam bangunan: kelab, sukan, teater (hiburan). Dia tidak menggunakan pelan padat, tetapi badan berasingan yang disambungkan antara satu sama lain dalam satu cara atau yang lain. Hasilnya adalah komposisi yang kompleks dari segi volum dan ruang, tetapi ia tidak kehilangan kesederhanaan dan keharmonian luarannya. Bangunan Moses Ginzburg memerlukan penyelesaian baharu. Dalam reka bentuk bangunan awam, penemuan sedemikian muncul yang kini berfungsi sebagai objek kajian. Tiada seorang pun pada zaman itu tahu bagaimana untuk memikirkan secara menyeluruh bahagian fungsional struktur itu, tiada siapa yang berjaya menggabungkan dengan keaslian seperti itu apa yang sebelum ini dibahagikan kepada satu keseluruhan.

Sebelum perang dan masa perang

Pada tahun tiga puluhan dan empat puluhan, permintaan untuk konstruktivisme adalah kurang daripada tahun dua puluhan, tetapi banyak idea Ginzburg telah berakar umbi. Sebagai contoh, pada tahun 1930 beliau membangunkan projek untuk kompleks bertingkat rendah "Green City". Ini menandakan permulaan pembinaan perumahan standard pasang siap. Walaupun tahap perindustrian yang berjaya, idea Ginzburg telah diterima pakai untuk mengasingkan kawasan perindustrian daripada kawasan perumahan dengan kawasan hijau, yang kini digunakan secara meluas.

Semasa Perang Patriotik Besar, tuannya sudah sakit tenat, tetapi dia bekerja keras dalam rancangan untuk memulihkan bandar yang musnah. Dia mencapai kemenangan dengan mengusahakan projek bangunan sanatorium di Kislovodsk dan di Oreanda di pantai selatan Crimea. Mereka dibina selepas kematian arkitek, yang memotongnya pendek.kehidupan pada Januari 1946.

Ramai guru besar lain pada era ini tidak dapat menghidupkan projek sebanyak Moses Ginsburg. Terdapat banyak bangunan awam di antaranya: di Moscow - ini adalah bangunan Rusgertorg, Rumah Tekstil, Istana Buruh, Pasar Tertutup, di Makhachkala - Rumah Soviet, sanatorium di Kislovodsk dan banyak bangunan lain di bandar-bandar berbeza bekas Kesatuan Soviet.

Legasi

Banyak projek Moses Yakovlevich tidak dilaksanakan. Dia meninggalkan seluruh perpustakaan kepada keturunannya - artikel, buku, projek bangunan dikerjakan hingga ke perincian terkecil. Tetapi kerjanya tetap hidup. Pada masa ini, bengkel seni bina "Ginzburg Architects", dibuka pada tahun 1997, berjaya beroperasi, di mana ketuanya adalah cucu tuan - Alexei Ginzburg, yang mewarisi bakat hebat ini daripada bapa dan datuknya.

Beliau ialah ahli Kesatuan Arkitek Rusia, profesor seni bina di Akademi Antarabangsa dan Institut Senibina Moscow, pemenang banyak anugerah, berulang kali dianugerahkan anugerah tinggi. Cucu kepada arkitek terkenal itu menganggap seni bina moden sebagai pekerjaan berturut-turut. Bukan sahaja negara menyokong idea Moses Ginzburg. Pengganti kerjanya dibesarkan dalam keluarga.