Arkitek Leonidov ialah wakil terkenal avant-garde Rusia. Kerjanya adalah pada zaman Soviet, apabila idea-idea yang dicadangkannya sangat diperlukan. Sarjana kepada apa yang dipanggil "seni bina kertas" dan konstruktivisme meninggalkan tanda yang terang dan ketara dalam arah seni ini.
Zaman kanak-kanak dan remaja
Arkitek Leonidov dilahirkan pada 9 Februari 1902. Dia dilahirkan di ladang Vlasikha di wilayah wilayah Tver. Selepas empat kelas di sekolah luar bandar, untuk beberapa waktu dia menjadi pelajar pelukis ikon kampung, lama-kelamaan dia mula kerap pergi ke Petrograd untuk bekerja.
Pada tahun 1921, Ivan Ilyich Leonidov menjadi pelajar jabatan lukisan VKhUTEMAS. Lama kelamaan, dia dipindahkan ke studio Vesnin, di mana dia mula belajar melukis secara langsung.
Kerjaya awal
Arkitek Ivan Leonidov telah mengambil bahagian secara aktif dalam pertandingan sejak 1925. Karya beliau telah berulang kali dianugerahkanhadiah dan anugerah. Ini termasuk projek pondok petani, universiti di Minsk, bangunan kediaman di Ivanovo-Voznesensk, serta kelab pekerja biasa.
Semasa belajar di universiti, wira artikel kami mula mengambil bahagian aktif dalam persatuan kreatif konstruktivis OSA, yang diterbitkan dalam majalah mereka. Pada masa Leonidov menamatkan pengajian dari VKhUTEMAS, konstruktivisme berada dalam kedudukan yang sukar. Ancaman utama ialah kemungkinan klise gaya formal.
Hanya pada separuh kedua tahun 1920-an, arkitek Soviet berjaya melarikan diri daripada trend berbahaya, memberikan sumbangan penting kepada masalah pembentukan, serta hubungan yang berkaitan dengan komposisi volumetrik-spatial. Arkitek Leonidov mengambil bahagian aktif dalam menyelesaikan isu ini.
Institut Lenin
Wira artikel kami juga memainkan peranan besar dalam pembangunan konstruktivisme. Projek tamat pengajian arkitek Leonidov didedikasikan kepada Institut Lenin di ibu negara. Ia telah dibentangkan kepada orang ramai pada tahun 1927. Penyelesaian yang dicadangkan oleh Ivan ketika mereka bentuk auditorium adalah sangat luar biasa. Dia mencadangkan untuk membuatnya dalam bentuk bola besar yang dinaikkan di atas tanah pada struktur logam.
Bersebelahan auditorium utama, menurut projek arkitek Leonidov, terdapat saluran selari menegak untuk menyimpan kesusasteraan. Dalam idea inilah pemahaman inovatif Ivan Ilyich tentang prinsip membina sebuah bandar moden, serta penyusunan unsur-unsurnya di angkasa, dinyatakan dengan jelas buat kali pertama.
Ensembel seni bina Leonidov dianggap sebagai satu kumpulanbangunan yang secara komposisi menduduki bahagian tertentu ruang, yang dalam situasi ini memainkan penyatuan, bukannya peranan bawahan. Kaitan dengan alam semula jadi jelas baginya bukan sahaja dalam mengambil kira tumbuh-tumbuhan dan rupa bumi di sekeliling, tetapi juga dalam interaksi bangunan itu sendiri dengan ruang.
Apabila mencipta projek institusi pendidikan ini, arkitek Leonidov menunjukkan ciri kerjanya sebagai keinginan untuk mendedahkan kemungkinan artistik dalam mana-mana elemen, tidak kira betapa singkatnya bentuk bangunan itu. Sikap sedemikian terhadap jilid geometri di pihaknya adalah inovatif, menyumbang kepada pencarian rupa seni bina baharu. Ia juga amat penting apabila mencipta gubahan tiga dimensi, arkitek Ivan Leonidov bergantung pada pencapaian terkini teknologi kontemporari, berusaha untuk memaksimumkan keupayaan kualitatif struktur dan sebarang elemen.
Di puncak peluang
Adalah dipercayai bahawa yang paling berkesan dan sengit dari segi kreatif untuk Leonidov ialah tempoh masa dari 1927 hingga 1930. Dalam tempoh ini, dia terlibat secara langsung dalam kerja OCA, sentiasa berbincang, mempertahankan pandangannya.
Banyak karya terkenal Ivan Ilyich Leonidov bermula sejak zaman ini: projek monumen Columbus di Santo Domingo, Istana Kebudayaan, Rumah Industri dan Kilang Filem di Moscow, Rumah Kerajaan di Alma-Ata, penempatan sosialis di wilayah Magnitogorsk.
Karya saintifik utamanya ialah projek kelab yang pada asasnya barujenis sosial. Bersamanya, dia bercakap di kongres OCA pada tahun 1929. Dia mereka bentuk kompleks kelab berskala besar, yang, pada pandangannya, menjadi pusat kehidupan biasa dan seharian masyarakat, dan bukan ensembel upacara, seperti yang dilakukan oleh ramai sebelum dia.
Jenis kelab yang dibangunkannya pada asasnya berbeza daripada kelab yang dibina secara besar-besaran pada masa itu. Leonidov menegaskan keperluan untuk mewujudkan kompleks kelab besar, yang akan terdiri daripada ruang berasingan. Di antara mereka sendiri, mereka harus dihubungkan oleh bangunan untuk tujuan universal dan khusus. Mengikut programnya, kelab seperti itu, sebenarnya, menjadi kompleks budaya dan taman. Ia termasuk dewan universal, taman botani, makmal, perpustakaan, padang sukan, taman dan astaka untuk kanak-kanak. Keseluruhan komposisi telah direka sebebas dan seluas mungkin.
Apabila mencipta projek kilang filem, Leonidov membentangkan banyak variasi komposisi spatial dan volumetrik. Disebabkan ini, reka letak yang indah dan kerumitan, jarang untuk karya beliau, telah berkembang.
Dalam pertandingan antarabangsa, mempersembahkan monumen kepada Columbus, Leonidov meninggalkan teknik standard apabila mencipta monumen. Projeknya telah diserap melalui dan melalui idea tentang matlamat bersama umat manusia dalam pelaksanaan kemajuan dan antarabangsaisme. Kerja arkitek Leonidov di monumen Columbus berfungsi sebagai asas untuk penciptaan projek pusat saintifik dan budaya dunia. Di dalamnya, beliau mencadangkan untuk menempatkan sebuah balai cerap, sebuah institut untuk komunikasi antara planet, sebuah dewan untuk kongres saintifik dunia, sebuah lapangan terbang, sebuah pusat televisyen, dan banyak lagi. Pada masa yang sama, hatiKompleks itu sepatutnya menjadi muzium khusus untuk Columbus. Ia sepatutnya mempunyai penutup kaca, dan bukannya dinding, penebat dalam bentuk jet udara.
Projek House of Industry dan "Centrsoyuz" menjadi salah satu bangunan pejabat pertama, dibuat dalam bentuk prisma segi empat tepat ciri dengan fasad kosong dari hujung dan dinding kaca pada sisi membujur. Parallelepiped yang terhasil menguasai kekayaan spatial kerana aci lif dan bangunan luar yang dialih keluar yang bersebelahan dengan bangunan utama.
Projek Magnitogorsk
Semasa penempatan semula sosialis Magnitogorsk, Leonidov bertindak sebagai perancang bandar. Dia membayangkan bahawa bandar baru itu tidak akan mempunyai jalan koridor yang dipanggil. Dia mencadangkan versinya sendiri mengenai garis bandar, projek serupa telah pun dibangunkan oleh beberapa arkitek lain pada masa itu. Pada pandangannya, Magnitogorsk sepatutnya membangun di sepanjang empat lebuh raya yang akan berlepas dari zon perindustrian.
Jalur bandar terdiri daripada jalur kawasan kediaman yang berselang-seli dengan institusi pendidikan untuk kanak-kanak. Zon sukan, kemudahan awam dan taman harus diletakkan di tepi. Lebuh raya penumpang dan kargo diberi tempat di pinggir. Pada masa yang sama, bandar itu sendiri kelihatan terhempas ke dalam jisim hijau.
Akhirnya, satu lagi projek cemerlang dalam tempoh kreatif ini ialah Istana Budaya di daerah Proletarsky di ibu negara. Sekali lagi berpindah dari syarat pertandingan, dia memberi tumpuan kepada pembangunan organisasi kawasan "budaya" kediaman, terus mengembangkan ideanyajenis kelab sosial baharu. Istana Budayanya adalah percubaan untuk mencari tempat untuk struktur baru dalam satu sistem keseluruhan kawasan kediaman. Mengambil kira keadaan peningkatan kadar kehidupan moden, arkitek menganggap munasabah untuk mewujudkan kompleks budaya dalam bentuk oasis berskala besar, yang akan diasingkan daripada bunyi bandar, supaya seseorang boleh mendapatkan kelonggaran psikologi selepas hari yang sibuk.
Pada masa yang sama, beliau membahagikan secara bersyarat wilayah Istana Kebudayaan kepada empat zon - sukan, penyelidikan, zon aksi massa dan medan demonstrasi. Bagi setiap sektor ini, jenis bangunan tertentu dan susun atur rasional telah dibangunkan. Sebagai contoh, dewan sukan sepatutnya dalam bentuk piramid, ditutup dengan hemisfera kaca dengan pentas bergerak.
Projek bangunan ini oleh arkitek I. I. Leonidov menjadi sebab perbincangan sengit, yang ditumpukan kepada nasib kelab itu sendiri dan kepada masalah seni bina Soviet secara umum.
Bekerja di era 30an
Pada tahun 30-an, wira artikel kami bekerja di beberapa organisasi reka bentuk. Khususnya, beliau terlibat dalam pembinaan dan perancangan Igarka, membangunkan projek untuk pembinaan semula Moscow, Serpukhovskaya Zastava Square, kelab akhbar Pravda, dan sedang mengusahakan pembinaan semula taman Hermitage.
Pada tahun 30-an, biografi Ivan Ilyich Leonidov berkembang agak berjaya. Dalam tempoh inilah dia mencipta salah satu karya terbaiknya - projek kompetitif rumah Narkomtyazhprom, yang sepatutnya muncul padaDataran Merah ibu negara. Wira artikel kami mendapat komposisi spatial asal tiga menara kaca, yang berbeza dari segi ketinggian, pelan dan siluet. Di antara mereka, mereka disatukan oleh stylobate di tingkat tingkat pertama. Kepentingan khusus pada masa itu ialah pendekatannya terhadap struktur moden berskala besar, yang sepatutnya wujud bersama dengan ensembel seni bina masa lalu.
Dalam strukturnya, keseluruhan seni bina Ivan Ilyich Leonidov, termasuk karya ini, mempunyai kaitan yang mendalam dengan prinsip bangunan kompleks yang terletak berhampiran Menara Loceng Agung Ivan dan Katedral St. Basil.
Pada separuh kedua tahun 30-an, wira artikel kami sedang mengusahakan kompleks kediaman Klyuchiki, yang sepatutnya muncul di wilayah Nizhny Tagil, kampung Usolye di Ural, dan kem perintis Artek. Salah satu projek berskala besar dalam tempoh ini ialah tangga megah di wilayah sanatorium di Kislovodsk.
Keluar daripada krisis
Pada tahun 40-an, Leonidov mendapati dirinya dalam krisis kreatif, yang diburukkan lagi dengan meletusnya Perang Patriotik Besar. Dia berjaya mengatasinya hanya pada tahun-tahun selepas perang.
Pada tahun 50-an, foto arkitek Ivan Leonidov sudah terkenal kepada semua orang, dan projek-projeknya yang telah turun ke zaman kita membuktikan permulaan peningkatan kreatif baru. Kebanyakannya tidak diusahakan sepenuhnya, mereka hanya tinggal dalam bentuk draf lakaran. Khususnya, dia mencipta lakaran bangunan Pertubuhan Bangsa-Bangsa Bersatu, "Kota Matahari", Istana. Majlis, banyak lagi struktur berskala besar.
Pada masa itu, proses yang agak kompleks dan bercanggah bermula dalam bidang pembentukan dalam seni bina. Pertama sekali, mereka dikaitkan dengan penolakan majoriti pencipta daripada tradisi fungsionalisme, di mana bentuk geometri yang paling mudah akan digunakan. Pandangan tentang masalah ini berubah, cita-cita estetik telah disemak, banyak bentuk lengkung dan kompleks muncul dalam seni bina itu sendiri.
Bentuk baharu dalam seni bina
Leonidov, tidak seperti kebanyakan rakan sekerjanya, yang pada tahun 50-an secara tiba-tiba bertukar daripada bentuk geometri mudah kepada bentuk lengkung, sedang dalam pencarian kreatif. Beliau tidak menolak tradisi yang wujud pada tahun 20-an. Pada masa yang sama, beliau menganggapnya sebagai asas seni bina baharu, di mana teknologi moden dan cita-cita estetika baharu pada asasnya harus berasaskan dan dibangunkan.
Jika pada tahun 20-an-30-an Leonidov sendiri menggunakan lengkung tertib kedua dalam karyanya bersama-sama dengan bentuk sfera dan segi empat tepat, maka pada tahun 40-an-50-an dia mendapati ia paling banyak digunakan. Adalah penting untuk ambil perhatian bahawa dalam peralihan dari skala bangunan ke skala bandar, dia memberikan peranan utama dalam komposisi volum ruang kepada bentuk berbentuk khemah. Dia menurunkannya kepada jilid berkubah dan segi empat tepat.
Beliau berjaya, seperti pada akhir 1920-an, untuk menjangka sebahagian besar proses yang berlaku dalam membentuk. Contohnya, rupa bentuk khemah yang sama. Perlu diakui bahawa pada tahap naluri dia merasakan hubungan antara skala struktur danbentuk seni bina.
Prosiding
Pada masa itu, wira artikel kami sudah menjadi tuan sebenar, foto Ivan Ilyich Leonidov terkenal dengan sezamannya, tetapi jumlah kerja yang ditinggalkannya ternyata kecil. Dia tidak pernah berjaya merealisasikan mana-mana projek pentingnya.
Semuanya menjadi semacam pengisytiharan teori yang dirumuskan dalam bahasa seni bina. Dalam karyanya, Leonidov sentiasa mencari jenis bangunan baru, terutamanya dalam erti kata sosial. Dia cuba menyelesaikan masalah bandar yang asas dan sangat penting. Dalam projeknya, beliau menumpukan pada perkembangan teori. Setiap daripada mereka pada masa yang sama menjadi peristiwa sebenar dalam kehidupan seni bina. Dia memaksa ramai rakan sekerjanya untuk melihat semula masalah tertentu.
Leonidov berjaya membawa perkembangan teorinya ke tahap carian dan projek eksperimen. Pada masa yang sama, dia berusaha untuk mengekalkan idea-idea yang secara amnya penting, banyak karya itu sedetail mungkin. Ini adalah keaslian utama karyanya.
Maksud personaliti
Kepentingan personaliti seorang arkitek sukar untuk dipandang remeh. Beliau memberikan sumbangan yang tidak ternilai kepada pembangunan seni bina Soviet pada tahun 1920-an.
Beliau adalah seorang arkitek sebenar dengan bakat luar biasa, mencipta karya yang menunjukkan trend dalam pembangunan seni bina untuk beberapa tahun yang akan datang.
Perkara utama dalam karyanya ialah memikirkan semula intipati sosialbangunan.
Leonidov meninggal dunia pada tahun 1959 pada usia 57 tahun. Dia terjatuh mati di tangga Voentorg ibu negara akibat kegagalan jantung akut. Di atas kuburnya, di tanah perkuburan di kampung Serednikovo, terdapat sebuah monumen dalam bentuk kiub.
